【新闻】岁月神偷岁月只解催人老凡尘却知人多情

漫漫人生，无非柴米油盐酱醋茶；白驹过隙，才知岁月偷过不留痕。电影《岁月神偷》以小男孩罗进二的视角展开，将六十年代末的香港、光怪陆离的社会，跃然于屏幕之上。

60年代，可说是香港经济转折点，二战之后，香港的人的口数量急剧的上升，特别在50年代末，那时内地的自然灾害十分的严重，大量的内地居民因此涌入香港，导致香港60年代后接近300多万人口，对于香港来说可谓是人口众多。

那时的香港属于英国统治，也是最接近内地的资本主义社会，国外利用香港收集中国大陆信息，而中国大陆亦都利用香港的特殊地位，作为与外界沟通的窗口。正因如此，香港的人力、物力、财力兼备迅速发展，经济，政策形式变幻莫测，发展迅速。

同时，那时的香港也是自然灾害不断，1960年6月吹袭香港的台风玛丽，造成45死127伤，摧毁了大约10000个家园。

电影的故事背景就设置在了这个年代的香港，一面要忍受港英政府的压制，一面又受到内地运动的波及，更要面对不时登陆的台风暴雨。人祸、天灾接踵而至，老字号的永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。

在大时代的背景下，小人物的生活自然显得渺小。大时代是“大人物”的天下，本质上就与“小人物”无关，所谓“小人物”能做的便只有随波逐流的生活而以。这便是真实的大多数人的生活，风雨鄹过后，不怨天不尤人，有的只是从容与淡定。人，总是要“信”的。生活就像是一杯佳酿，前调酸甜苦辣咸，五味杂陈，回味却醇厚绵滑、无限悠长。

回顾六十年代的香港，光怪陆离的社会环境，资本主义制度下的人情冷暖，便浮现于人们的视野之中。

在影片的一开始，导演便以小男孩罗进二带着鱼缸观世界的视角，用一种独特的画面扭曲感，再配合着欢快的背景音乐，将六十年代的香港，在镜头下展现了出来。带着这种明显的欢快感，展现出来的却是社会动荡下的世态炎凉。既然那时香港的社会环境“光怪陆离”，那便用“光怪陆离”的镜头语言表现出来吧！或许对于小孩子来说，所有的炎凉世态都是他不懂的；也正是这种“什么都不懂”的镜头，很成功的将观众们带入到了电影之中。作为一个“小人物”我们只能“看到”，却无法“看懂”。

鞋子一步“难”，一步“佳”；什么事情都是正“合适”；做人，只要有“顶”就不用怕；这种无追求的追求，也正是生活的本质。因此，无论大世界的变动如何不安，无论生活多么的艰难，罗进二一家依旧生活在自己的小巷子里面，就算经历了各种变动、洗礼，生活也总是要过下去。这也是香港特有的“小强精神”，在逆境中却不放弃希望，在坚韧中自顾自怜。

在这个世界上，有人活得卑微，有人活得乐观，有鸡毛蒜皮，也有柴米油盐。人存在这个世界之中，能看得清楚的东西有多少？就因为这世间有太多的东西需要挽留偏又护不住，人才知道缺了一点运气。罗进二的父亲，是很好的鞋匠，手艺人，可以做得出最舒适的皮鞋，让一张普通的牛皮变得合脚、舒适，但无力挽留孩子的命。

在茫茫的人生之中，如风般的岁月究竟又偷走了什么？有一说法是“情怀”，而“情怀”便是那如今已经消失的“弄堂情节”。一条窄巷，几户人家；晚饭时，各家露天而坐的互相分享；饭后，与周围伙伴的嬉戏玩耍；热闹之后，又一同与大哥完成学业。

六十年代的香港，虽然没有如今的高楼林立、生活富裕，但却比现在的社会多加了几分人味儿。这也是为什么，在那个物质贫瘠的年代，人们的精神却依旧富裕的原因。儿时的记忆，依旧清晰明了，但岁月的变更却也掩埋了曾经的弄堂。岁月偷偷流逝，带走了许多；生活依旧平淡，却守住了些许“情义”。

在影片的结尾部分，一个交叉蒙太奇巧妙地将两个时空结合在了一起。教室里，罗进二依旧被罚，报时数秒；医院中，罗进一却在接受死亡的召唤。当老师和传信的老伯不约而同的望向罗进二时，无人言语，但是罗进二却已经意识到家里出事了。他没有未卜先知的能力，但心中的那份亲情的链接却是怎么也切不断的。或许也就在大哥死亡的那一刻，罗进二也些许的长大了。他想起了奶奶的话，把自己喜爱的所有东西都投入了苦海之中，想要将其填满。但他自己也明白，苦海无法填满，大哥也无法再回来了。物质的东西永远无法阻挡岁月的流逝，也永远换不回逝去的故人。

《岁月神偷》这部影片在说“情”的故事下却不滥情。即没有抚尸痛苦的催泪情节，也没有不依不舍的狗血告白，它只是将一家人的故事娓娓道来。从影片的伊始，这种感情便开始在人们的心中慢慢渗透、蔓延；涓涓细流般的幽怨和黯然，留给了观众们一切可以回味的遐想空间。就像凛冽清澈的泉水从石上流过，看似不留下一丝痕迹，却已悄然地沁入了石头的中心。

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