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【新闻】岁月神偷岁月只解催人老凡尘却知人多情

发布时间:2020-10-14 15:02:08 阅读: 来源:锤子厂家

漫漫人生,无非柴米油盐酱醋茶;白驹过隙,才知岁月偷过不留痕。电影《岁月神偷》以小男孩罗进二的视角展开,将六十年代末的香港、光怪陆离的社会,跃然于屏幕之上。

60年代,可说是香港经济转折点,二战之后,香港的人的口数量急剧的上升,特别在50年代末,那时内地的自然灾害十分的严重,大量的内地居民因此涌入香港,导致香港60年代后接近300多万人口,对于香港来说可谓是人口众多。

那时的香港属于英国统治,也是最接近内地的资本主义社会,国外利用香港收集中国大陆信息,而中国大陆亦都利用香港的特殊地位,作为与外界沟通的窗口。正因如此,香港的人力、物力、财力兼备迅速发展,经济,政策形式变幻莫测,发展迅速。

同时,那时的香港也是自然灾害不断,1960年6月吹袭香港的台风玛丽,造成45死127伤,摧毁了大约10000个家园。

电影的故事背景就设置在了这个年代的香港,一面要忍受港英政府的压制,一面又受到内地运动的波及,更要面对不时登陆的台风暴雨。人祸、天灾接踵而至,老字号的永利街就处在这样一个风暴的旋涡中心。

在大时代的背景下,小人物的生活自然显得渺小。大时代是“大人物”的天下,本质上就与“小人物”无关,所谓“小人物”能做的便只有随波逐流的生活而以。这便是真实的大多数人的生活,风雨鄹过后,不怨天不尤人,有的只是从容与淡定。人,总是要“信”的。生活就像是一杯佳酿,前调酸甜苦辣咸,五味杂陈,回味却醇厚绵滑、无限悠长。

回顾六十年代的香港,光怪陆离的社会环境,资本主义制度下的人情冷暖,便浮现于人们的视野之中。

在影片的一开始,导演便以小男孩罗进二带着鱼缸观世界的视角,用一种独特的画面扭曲感,再配合着欢快的背景音乐,将六十年代的香港,在镜头下展现了出来。带着这种明显的欢快感,展现出来的却是社会动荡下的世态炎凉。既然那时香港的社会环境“光怪陆离”,那便用“光怪陆离”的镜头语言表现出来吧!或许对于小孩子来说,所有的炎凉世态都是他不懂的;也正是这种“什么都不懂”的镜头,很成功的将观众们带入到了电影之中。作为一个“小人物”我们只能“看到”,却无法“看懂”。

鞋子一步“难”,一步“佳”;什么事情都是正“合适”;做人,只要有“顶”就不用怕;这种无追求的追求,也正是生活的本质。因此,无论大世界的变动如何不安,无论生活多么的艰难,罗进二一家依旧生活在自己的小巷子里面,就算经历了各种变动、洗礼,生活也总是要过下去。这也是香港特有的“小强精神”,在逆境中却不放弃希望,在坚韧中自顾自怜。

在这个世界上,有人活得卑微,有人活得乐观,有鸡毛蒜皮,也有柴米油盐。人存在这个世界之中,能看得清楚的东西有多少?就因为这世间有太多的东西需要挽留偏又护不住,人才知道缺了一点运气。罗进二的父亲,是很好的鞋匠,手艺人,可以做得出最舒适的皮鞋,让一张普通的牛皮变得合脚、舒适,但无力挽留孩子的命。

在茫茫的人生之中,如风般的岁月究竟又偷走了什么?有一说法是“情怀”,而“情怀”便是那如今已经消失的“弄堂情节”。一条窄巷,几户人家;晚饭时,各家露天而坐的互相分享;饭后,与周围伙伴的嬉戏玩耍;热闹之后,又一同与大哥完成学业。

六十年代的香港,虽然没有如今的高楼林立、生活富裕,但却比现在的社会多加了几分人味儿。这也是为什么,在那个物质贫瘠的年代,人们的精神却依旧富裕的原因。儿时的记忆,依旧清晰明了,但岁月的变更却也掩埋了曾经的弄堂。岁月偷偷流逝,带走了许多;生活依旧平淡,却守住了些许“情义”。

在影片的结尾部分,一个交叉蒙太奇巧妙地将两个时空结合在了一起。教室里,罗进二依旧被罚,报时数秒;医院中,罗进一却在接受死亡的召唤。当老师和传信的老伯不约而同的望向罗进二时,无人言语,但是罗进二却已经意识到家里出事了。他没有未卜先知的能力,但心中的那份亲情的链接却是怎么也切不断的。或许也就在大哥死亡的那一刻,罗进二也些许的长大了。他想起了奶奶的话,把自己喜爱的所有东西都投入了苦海之中,想要将其填满。但他自己也明白,苦海无法填满,大哥也无法再回来了。物质的东西永远无法阻挡岁月的流逝,也永远换不回逝去的故人。

《岁月神偷》这部影片在说“情”的故事下却不滥情。即没有抚尸痛苦的催泪情节,也没有不依不舍的狗血告白,它只是将一家人的故事娓娓道来。从影片的伊始,这种感情便开始在人们的心中慢慢渗透、蔓延;涓涓细流般的幽怨和黯然,留给了观众们一切可以回味的遐想空间。就像凛冽清澈的泉水从石上流过,看似不留下一丝痕迹,却已悄然地沁入了石头的中心。

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